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英文片名：The Invisible Man
https://travelerwithmovie.com/2020/02/27/%E9%9A%B1%E5%BD%A2%E5%AE%A2-%E9%9A%B1%E5%BD%A2%E4%BA%BA-the-invisible-man-dark-universe-elisabeth-moss/
當年Universal雄心壯志要搞個「Dark Universe」，找來最當紅影星打算拍一系列怪獸電影，怎料操之過急，一部《盜墓迷城》無論口碑與票房俱仆直，成了Universal大蝕之作，「Dark Universe」馬上叫停。大抵看見DC憑《水行俠》一類獨立電影成功後，Universal決心要第二度Reboot 「Dark Universe」（原本首作為《德古拉伯爵：血魔降生》，其時名為「Monster Universe」，後始改為《盜墓迷城》）， 一如同期的《超音鼠大電影》，《隱形客》在不被看好下好評如潮，更可說是近期最佳電影之一。
有別於千禧年的《透明人魔》，今回以受害者的角度出發，寫個大玩心理驚慄的故事，從第一個鏡頭到最後一秒鐘皆叫觀眾屏息，迫力之強絕對喜出望外，比當年《午夜靈異錄像》更把「看不見更驚心」的恐懼發揚光大。前大半段不聞其「影」卻如坐針氈的驚慄快感，無需任何Jump Scare，獨靠Elisabeth Moss獨對空氣的神級演技，將不寒而慄的驚恐滲透全身，壓迫感強得叫人發麻。《隱形客》不單是一部「爆谷電影」，在原祖《恐懼鬥室》、《兒凶》的編劇Leigh Whannell自編自導下，既有觀能刺激，劇本的連番扭轉、連環緊扣的伏線，讓故事來得驚喜萬分。事前宣傳《隱形客》是「Dark Universe」的重啟作，全片其實都沒有提過任何「Dark Universe」的成份，惟最後一個鏡頭鋪排之精心，無論獨立故事或擴充宇宙都大有發揮空間，值得引頸以待。
有別於千禧年的《透明人魔》，今回以受害者的角度出發，寫個大玩心理驚慄的故事，從第一個鏡頭到最後一秒鐘皆叫觀眾屏息，迫力之強絕對喜出望外，比當年《午夜靈異錄像》更把「看不見更驚心」的恐懼發揚光大。前大半段不聞其「影」卻如坐針氈的驚慄快感，無需任何Jump Scare，獨靠Elisabeth Moss獨對空氣的神級演技，將不寒而慄的驚恐滲透全身，壓迫感強得叫人發麻。《隱形客》不單是一部「爆谷電影」，在原祖《恐懼鬥室》、《兒凶》的編劇Leigh Whannell自編自導下，既有觀能刺激，劇本的連番扭轉、連環緊扣的伏線，讓故事來得驚喜萬分。事前宣傳《隱形客》是「Dark Universe」的重啟作，全片其實都沒有提過任何「Dark Universe」的成份，惟最後一個鏡頭鋪排之精心，無論獨立故事或擴充宇宙都大有發揮空間，值得引頸以待。
Cecilia飽受病態丈夫Adrian折磨，千辛萬苦逃離了Adrian的魔爪，即使得知Adrian死訊，Cecilia仍覺得丈夫如形隨影，總在她的身邊。Cecilia身邊人一個接一個無辜受襲，千絲萬縷的線索都指向是Adrian所為，而Cecilia更深信丈夫成功研發得透明之法，要把她徹底折磨報復。當人在暗你在明，Cecilia被覺得自己有精神病，她卻決心要向這位「隱形客」作對決．．．
若說《超音鼠大電影》是Paramount「一套救全家」之作，《隱形客》面對近期《CATS》、《聖誕大凶日》、《舊年聖誕好戀嚟》、《怪醫D老篤》等片全均口碑與票房慘敗，長期合作的Blumhouse就再多加部《謎．離島》，無論是否打造Dark Universe，《隱形客》在復活節與暑期檔前，更具「一套救全家」之意，而《隱形客》也證明得到，Blumhouse只要花點心思不濫拍，同樣能夠找回品牌保證的恐怖快感。以1933年《The Invisible Man》為藍本改篇，《隱形客》並非像《透明人魔》般大賣觀能刺激，逾半時間皆只有女主角一人面對空氣演戲，沒有對白、沒有配樂，一片寂靜，如何能夠營造氣氛，至考功架。編導Leigh Whannell當年《恐懼鬥室》可以在一個廁所就拍足大半部戲，技驚四座，這一次功夫也相當到家。
有別於《透明人魔》般描述主角透明後的陰暗面，《隱形客》就聚焦在一對夫婦之間的「對決」。「隱形客」「真正現身」的時間不多，絕大部份時間就是看著女主角疑神疑鬼，不知甚麼是真實、甚麼是「隱形」的幻象。打從一開場的逃亡戲，已深知本片在大玩驚慄氣氛；無需透過極端的視覺震撼，單憑若隱若現的畫面、鴉雀無聲的場景，無聲無景，才最能讓觀眾屏息。沒有《透明人魔》的大型視覺特技，《隱形客》較著重於家居的驚慄感，哪怕一張床單都可以把你嚇個半死，甚有當年首集《午夜靈異錄像》的驚艷（《午夜來嚇》打後的作品另計），如何令「隱形客」「現形」的方法也甚具創意，觀影過程漸入佳境。
要讓《隱形客》的故事來得更具說服力，氣氛營造至為重要。全片用上大量長鏡頭來增強壓迫感，幾回冷靜定鏡與主角驚恐的表情對照，輕鬆讓壓迫感遞增；全片不時在閉路電視、「隱形客」與女主角的視點中轉換，讓投入度極強，精神病院逃亡一場戲用上一鏡直落，更有如同置身現場之感。
要讓《隱形客》的故事來得更具說服力，氣氛營造至為重要。全片用上大量長鏡頭來增強壓迫感，幾回冷靜定鏡與主角驚恐的表情對照，輕鬆讓壓迫感遞增；全片不時在閉路電視、「隱形客」與女主角的視點中轉換，讓投入度極強，精神病院逃亡一場戲用上一鏡直落，更有如同置身現場之感。
既有Leigh Whannell，就有意將傳統類型題材打破。《隱形客》不止是場「正邪對決」，更是對夫婦之間的互信關係。當愛的反面就是恨時，陰暗面可以有多恐怖？《隱形客》所描述的恐懼，並非如形隨影的詭異感，更是個最瘋癲的控制狂如何把一個人操控，有對隱形的上帝之手後，正是「上帝要你滅亡，必先令你瘋狂」；恐懼不源於血淋淋的殘殺鏡頭，而是怎把一個人徹底迫瘋。無論故事與導技，都成功能讓觀眾投入得女主角的視點。易地而處，最恐怖的不是死亡，而是精神虐待。一對夫妻「累鬥累」，大抵就是這個樣子。
當然，《隱形客》的一大功臣絕對是女主角Elisabeth Moss。絕大部份時間均是一人獨對空氣演戲，在全片連大型電腦特技場面都不多下，她就真是要幻想自己凌空被打、對著空氣「仆街」。因著整個反派「隱形」，全賴她的演技讓觀眾信服，眼前這一切是真的；全靠她七情上面的演技，直教觀眾不寒而慄。Elisabeth Moss不單要面對著「隱形客」的「攻擊」，更得要頻臨崩潰失控的邊緣，後半段有如著魔般的演技，懾人心魄，演出為《隱形客》錦上添花。
《隱形客》並沒有明言這是「Dark Universe」的一部份，卻繼DC後再一次印證了別「未學行先學走」。以這個獨立故事而言，成功建構了「隱形客」的鮮明形象，末段在傳統「正邪對決」的收筆外，連番意想不到的扭轉，更讓電影突破了單純驚慄片的筆觸、多了幾分玩味。當《盜墓迷城》以超大型製作，卻拍個有形無神的故事，強行穿鑿附會鋪個「Dark Universe」也於事無補。《隱形客》出色在其收結，當部獨立電影也無礙，要拍續集亦可，擴展成Universe也全沒問題。的確，結局或許有個頗明顯的Bugs，惟最後一鏡各人的行動皆甚有玩味，完結得餘音裊裊，且看「下手」會如何承先啟後吧！
總括而言，《隱形客》實是近期令人驚艷的恐怖片，其不單在觀能刺激與氣氛上交足功課，劇本也不流於典型的套路，末段的連番轉折教人喜出望外。《隱形客》的導技功架也相當精彩，無需大型特技，同樣叫觀眾看得不住屏息，而Elisabeth Moss的神級演出，相信將可名留青史。一年前的《我們．異》有頭威冇尾陣仍票房狂收，若以《隱形客》這類傑作都取不到好票房成績，Universal的幾部夏日大片將壓力倍增。
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