人生總有遺憾——《風林火山》觀後感
終於看了久聞樓梯響的《風林火山》。對我來說，劇情並沒有很多人所說般費解，片中藴含的意象亦比我預期豐富，即使有明顯缺陷，整體來說我還是喜歡的。但正如導演Juno在訪談所說，光是劇本他已寫五年，觀眾看一次很難完全明白，我也不敢說自己看懂所有細節——如梁家輝老婆那條線，如此突兀地插入去，我就不太肯定有何作用。儘管《風》劣評如潮，但一齣港產片能激發中、港兩地眾多討論（台灣剛上映，反應似乎頗為冷清），已經好久不見了，這樣的現象實在令人懷念。
（以下內容有劇透）
電影劇情大要，其實用一句話就可交代：在一個灰暗的劫後世界，大毒梟第二代（金城武演的李霧童）為了下一代的未來，不惜一切改邪歸正，希望建構美好社會，但過渡期間秩序大亂，更損害了三山五嶽的既得利益，當中包括黑警及（結尾才點破的）政府。金城武演的「毒二代」、他的父兄、集團元老、受毒販控制的黑警，還有背後最懂「遊戲規則」的政權（由梁家輝演的狄文傑作代言人），當然只存在於平行宇宙的1994年香港，但他們的鏡像又有沒有投射到這個世界呢？你喜歡解讀這是影射Juno自己，或其他什麼，都可以。看電影不是考公開試，不需要model answer。
開場時，金城武在紅隧醒來，不管你說它矯揉做作抑或意在言外，在這個梗圖和經典只差一線的時代，如此奇葩一幕已定格成永恆了。但除了「型」，這場戲還有什麼意思？有人說是向《墮落天使》致敬。這種「互文指涉」固然有趣，但若缺乏內在邏輯，就流於形式了。金城武能夠在紅隧起床，把香港站外街頭當成「開放式廚房」，我認為很有意思：（一）表示在片中那個虛構香港，紅隧已經荒廢，車水馬龍的繁華已成泡影；（二）暗示香港是「李家」遊樂場（呼應梁家輝片末所說的話）；（三）象徵金城武活在一個虛無荒涼的洞穴，留意他步出紅隧沖咖啡，鏡頭緩緩向上，讓觀眾看到他頭頂依然有個玻璃蓋——世界在他只是一個更大的洞，無處可逃。
這齣戲的細節其實非常豐富，且前呼後應。像金城武一開場被暗示為「洞中人」，劉青雲就更畫公仔畫出腸地形容人生是「籠內鳥」：他對着被吊死的任賢齊說，「人生在世如籠內鳥，人情薄如紙，有得選的話，下輩子別再回來。」劉青雲死前講的一句，是「我不會再回……」「回」什麼？如果你記得任賢齊吊死那幕，就知道劉不是說「回來香港」，而是指「回來做人」。Juno建構的那個異世界，日短夜長，雪落不停，天冷，人更冷，的確生無可戀。所以片中各個男人，都有不同程度的自毀傾向，唯有身懷六甲的高圓圓，咬實牙關，以烈火的意志存活下去（結尾遇襲後籠罩她的紅光，我覺得是全片曇花一現的生命力）。
電影的缺點，已經有太多人罵過，有些合理，有些不。我覺得Juno太貪心了（也許片中代表「貪」的劉青雲也是導演的投射），把太多東西寫進劇本，最後還是要遭受社會的鐵拳，必須大幅刪剪（姑且不論中国審查的問題）。結果是許多情節壓縮太多，除了令主流觀眾看得很不舒服，也大大削弱了戲劇張力，導演想營造的山雨欲來，還未來得及醞釀，就已經倉猝消散。我也很不喜歡片中的粗口對白，並非因為我有語言潔癖，而是很多粗口根本沒必要，尤其是鮑起靜的對白。

無論如何，我相信現在面世的《風林火山》，必然有別於Juno最初構想、甚至在2018年拍成的內容（否則亦不必補戲）。翻查2017年媒體訪問Juno的多個報道，都說《風林火山》故事「圍繞在香港和中國緝毒與販毒之間」。但現在上映的版本並沒有牽涉到「中國」，理由？你懂的。至於梁家輝片中那個被姦殺的太太，名字叫張穎，跟《復仇者之死》（2010年）中被黑警在警局強姦的角色（蒼井空飾演）同名，是否也暗示《風》內的神秘強姦犯跟警方有關呢？《復仇者之死》的故事由Juno創作，題材不禁令人想起2008年旺角警署強姦案（的確發生在我們這個宇宙）。如果《風》沿用這條橋，那麼梁家輝老婆那故事被剪得甩皮甩骨，好像欲言又止，我就很容易理解了。
《風》中的四大男角，古天樂無法守諾還命、劉青雲無法帶女兒移民、金城武無法「淨化」社會、梁家輝無法找到殺妻仇人，他們各懷解不開的心結，也有彌補不了的遺憾，好比這個世界的Juno，也有一部上了畫也像永遠無法拍完的電影。我們觀眾，大概也是懷着幾分遺憾來憑弔這齣「舊香港電影」吧——《風林火山》像八光年外的一顆星，今天看到的，已是恍如隔世的昔日光輝，怎不教人唏噓？或許人生如電影，若無遺憾，那是多無趣啊。
圖/《風林火山》
終於看了久聞樓梯響的《風林火山》。對我來說，劇情並沒有很多人所說般費解，片中藴含的意象亦比我預期豐富，即使有明顯缺陷，整體來說我還是喜歡的。但正如導演Juno在訪談所說，光是劇本他已寫五年，觀眾看一次很難完全明白，我也不敢說自己看懂所有細節——如梁家輝老婆那條線，如此突兀地插入去，我就不太肯定有何作用。儘管《風》劣評如潮，但一齣港產片能激發中、港兩地眾多討論（台灣剛上映，反應似乎頗為冷清），已經好久不見了，這樣的現象實在令人懷念。
（以下內容有劇透）
電影劇情大要，其實用一句話就可交代：在一個灰暗的劫後世界，大毒梟第二代（金城武演的李霧童）為了下一代的未來，不惜一切改邪歸正，希望建構美好社會，但過渡期間秩序大亂，更損害了三山五嶽的既得利益，當中包括黑警及（結尾才點破的）政府。金城武演的「毒二代」、他的父兄、集團元老、受毒販控制的黑警，還有背後最懂「遊戲規則」的政權（由梁家輝演的狄文傑作代言人），當然只存在於平行宇宙的1994年香港，但他們的鏡像又有沒有投射到這個世界呢？你喜歡解讀這是影射Juno自己，或其他什麼，都可以。看電影不是考公開試，不需要model answer。
開場時，金城武在紅隧醒來，不管你說它矯揉做作抑或意在言外，在這個梗圖和經典只差一線的時代，如此奇葩一幕已定格成永恆了。但除了「型」，這場戲還有什麼意思？有人說是向《墮落天使》致敬。這種「互文指涉」固然有趣，但若缺乏內在邏輯，就流於形式了。金城武能夠在紅隧起床，把香港站外街頭當成「開放式廚房」，我認為很有意思：（一）表示在片中那個虛構香港，紅隧已經荒廢，車水馬龍的繁華已成泡影；（二）暗示香港是「李家」遊樂場（呼應梁家輝片末所說的話）；（三）象徵金城武活在一個虛無荒涼的洞穴，留意他步出紅隧沖咖啡，鏡頭緩緩向上，讓觀眾看到他頭頂依然有個玻璃蓋——世界在他只是一個更大的洞，無處可逃。
這齣戲的細節其實非常豐富，且前呼後應。像金城武一開場被暗示為「洞中人」，劉青雲就更畫公仔畫出腸地形容人生是「籠內鳥」：他對着被吊死的任賢齊說，「人生在世如籠內鳥，人情薄如紙，有得選的話，下輩子別再回來。」劉青雲死前講的一句，是「我不會再回……」「回」什麼？如果你記得任賢齊吊死那幕，就知道劉不是說「回來香港」，而是指「回來做人」。Juno建構的那個異世界，日短夜長，雪落不停，天冷，人更冷，的確生無可戀。所以片中各個男人，都有不同程度的自毀傾向，唯有身懷六甲的高圓圓，咬實牙關，以烈火的意志存活下去（結尾遇襲後籠罩她的紅光，我覺得是全片曇花一現的生命力）。
電影的缺點，已經有太多人罵過，有些合理，有些不。我覺得Juno太貪心了（也許片中代表「貪」的劉青雲也是導演的投射），把太多東西寫進劇本，最後還是要遭受社會的鐵拳，必須大幅刪剪（姑且不論中国審查的問題）。結果是許多情節壓縮太多，除了令主流觀眾看得很不舒服，也大大削弱了戲劇張力，導演想營造的山雨欲來，還未來得及醞釀，就已經倉猝消散。我也很不喜歡片中的粗口對白，並非因為我有語言潔癖，而是很多粗口根本沒必要，尤其是鮑起靜的對白。

無論如何，我相信現在面世的《風林火山》，必然有別於Juno最初構想、甚至在2018年拍成的內容（否則亦不必補戲）。翻查2017年媒體訪問Juno的多個報道，都說《風林火山》故事「圍繞在香港和中國緝毒與販毒之間」。但現在上映的版本並沒有牽涉到「中國」，理由？你懂的。至於梁家輝片中那個被姦殺的太太，名字叫張穎，跟《復仇者之死》（2010年）中被黑警在警局強姦的角色（蒼井空飾演）同名，是否也暗示《風》內的神秘強姦犯跟警方有關呢？《復仇者之死》的故事由Juno創作，題材不禁令人想起2008年旺角警署強姦案（的確發生在我們這個宇宙）。如果《風》沿用這條橋，那麼梁家輝老婆那故事被剪得甩皮甩骨，好像欲言又止，我就很容易理解了。
《風》中的四大男角，古天樂無法守諾還命、劉青雲無法帶女兒移民、金城武無法「淨化」社會、梁家輝無法找到殺妻仇人，他們各懷解不開的心結，也有彌補不了的遺憾，好比這個世界的Juno，也有一部上了畫也像永遠無法拍完的電影。我們觀眾，大概也是懷着幾分遺憾來憑弔這齣「舊香港電影」吧——《風林火山》像八光年外的一顆星，今天看到的，已是恍如隔世的昔日光輝，怎不教人唏噓？或許人生如電影，若無遺憾，那是多無趣啊。
圖/《風林火山》
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