20241109·
【破自己地獄】
《破地獄》好看，這齣電影很容易就成為全城熱話，就是我們現在身處這個愈近似地獄的世界，大家只看戲名聽說有機會破破它已經夠興奮。破地獄本來不是尋常殯葬儀式，那是為了枉死或意外身故的人，他們的人生或留下孽債遺憾，都倚靠在世者去做這個儀式，為他們破除一切悵惘而得到安息，也讓在生者「認為」他們去到一個極樂世界，把一切釋懷。人再親密也長病難顧，要大家義憤填膺為親人安排最後一次旅程，比較容易奮不顧身，就這麼連喃嘸師傅也認為要做好的一件事，完成了大家就乾乾淨淨沒拖沒欠。
近年黃子華簡直呼風喚雨，簡單說有他便能賣票。從前他的棟篤笑輕易滿堂紅，他的舞台劇也破盡紀錄；只要有他拍的電影，如《乜代宗師》也收三千萬。又如《飯戲攻心》兩年前迫貼《明日戰記》，第二集沒他坐陣票房立挫一半。導演陳茂賢福份不少，有黃子華一口答應，再聯繫上許冠文，能夠請動兩位喜劇泰斗站在一起，反過來演正劇。這兩位同時站台只會比梁朝偉拍劉德華更不遑多讓。大家都萬眾期待這對這兩代超級笑匠如何擦出火花，那怕火花就是破地獄踩火盤而來。他們一點也沒在搞笑，即使些微可以擦邊球的喜劇位置他們都超級克制，全心全意去拍一齣戲味濃郁的正劇。
在電影我們從來沒有看過這模樣的許冠文。他在開首主持破地獄一幕，不論功架做手，都營造出強大能量和真實感，再來他的固執守舊不苟言笑的面貌，完全破除以往的誇張荒誕，又這麼好看。衞詩雅演得好，尾場破地獄卻沒有同樣逼力。之前一直很留意衞詩雅演出，覺得她苦情，有雙怨憤失焦的大眼，她之前拍《失衡凶間罪與殺》被人搣甩前額頭皮一幕，竟然完全沒有違和，氣質像極從前八十年代那些鬼片的冤魂。她在訪問中曾透露種種不幸遭遇，讓她演委屈不像在演。然後運氣奇妙，這兩年她好像找到幸福，她演出輕喜劇《不日成婚》有恰到好處的表現。她在《破地獄》設定的角色基本上就是主軸，一直負責貫穿許冠文和黃子華，她沒有辜負導演的信任。然後我會說只出場五分鐘的梁雍婷和金燕玲，她們明明是很眼熟的明星，卻在電影呈現了另一副靈魂，分別演出了強烈生活質感和一往深情，可能不容易察覺，卻深度幫忙電影進入觀眾心坎。
所以說《破地獄》整件事有真心也有精心策劃，在這個環境之下我們不輕易看喜劇笑得心花怒放，如果有故事能抒懷，或讓我們淌下幾滴眼淚，把心中鬱結解放出來。如許冠文自己說，這可能形成一種嶄新形態的喜劇。自己沒認為《破地獄》是齣喜劇，甚至乎根本沒需要拘泥仍需要再拍一齣笑到人傾馬盪的笑片，才足夠奠定許冠文是殿堂級的演員。好想說，許冠文這三十年來仍在思考一部叫人發笑的電影，有點冤枉費神。三十年前在《今夜不設防》訪問，他狠辣形容從1981年許氏兄弟最後一部《摩登保鑣》後，自己拍了幾齣笑片都是垃圾。他首部個人導和演的《鐵板燒》已經有點甩調，之後《歡樂叮噹》、《神探朱古力》、《雞同鴨講》僅後者比較有看頭。1990年許氏兄弟重組拍《新半斤八兩》過時感的確強烈，之後《神算》票房還可以，來到《丐世英雄》有想過中途離場。經過新藝城喜劇和周星馳的洗禮，再看他那種承襲《半斤八両》之類純倚靠誇張面容和肢體動作的演繹方式，不諱言有點尷尬。
會感慨一個人曾經依循自創路徑，得到大成功的人，要放下身段根本就是破地獄工程。就像許冠文窮三十年再思考如何把歡笑帶給這個愁雲慘霧的社會，他是心腸好，但時代已經走遠了，連許太太也不斷疑問，拍到八十歲還想怎麼惹人發笑？許冠文少年登頂，自《鬼馬雙星》拍了五部經典喜劇，雄霸整個香港電影工業，基本上香港都屬於許氏兄弟。衷心覺得許冠文本質是很純樸很耿直很正經的人，他拍《大軍閥》怕佔狄娜便宜，多年來心無旁騖一心一意要人發笑，他只是很流利很趣怪也很糟質自己地演繹，他很需要兩位弟弟來襯托自己做衰人，然後弟弟散失，他沒有追及觀眾內心的微妙進化，他仍想著惹人發笑，可是我們需要的笑料層次已經變得複雜甚至暗黑，有時會帶著眼淚會牽涉刻骨銘心的愛情；也可以夾雜妒忌出賣更免不了陰謀詭計，他和電影中Hello文一樣，想固守從前套路，沒有透徹地跟觀眾跟孩子心領神會。
許冠文還是一直被觀眾等待，也有很多新代導演要求他出山。先在台灣拍《一路順風》被導演鍾孟宏嚴重調校：一點不要笑一點不要滑稽一點不要擠眉弄眼。他開初非常不習慣，會以為你們都不再識貨不需要我最擅長最滾瓜爛熟的演技，對了這可能是答案：我們都不要以前的，但仍看出他沒徹底甘心被調校。然後第一次驚艷，就是他在《風再起時》，正義凜然地用標準英式官腔，振振有詞說出舊時代的公義法治，他和梁朝偉對戰，氣場絲毫不落下風。在《破地獄》他演出這麼一個又固執又偏激的喃嘸佬。但說他純然重男輕女沒有把衣鉢傳給女兒，又嫌女仔月經冒犯祖師爺的安排比較片面，根本他連自己兒子都看不起，覺得他做喃嘸佬只是為兩餐，技術層面同自己完全是兩個境界，Hello 文是看不起所有人包括自己兒女的一個父親，然後許冠文把這個父親演到更脫胎換骨絕頂境界。
或許今天我們不需要更添苦澀的悲劇，也不容易挽回我們再像從前無憂無愁狂笑九十分鐘，這正是黃子華再沒有表演楝篤笑的原因。那麼我們只有正視我們的壞心情壞遭遇，去破地獄去逐層挖掘內心深處，試圖把那些糾結惆悵破除，你為了我我為了你，生人為了死人釋懷，死人也反過來為了生人解結，讓我們仍懂得抱緊眼前熱暖。有時會說黃子華這兩年勢如破竹是他行運，也許只對了一半，而是他金盤𠺘口後雖然不算頻密但有心地，總會在演出時為普羅大眾厲聲疾呼一下，吶喊一點不公義，不管在法庭或在那個破地獄靈堂。
《破地獄》好看，這齣電影很容易就成為全城熱話，就是我們現在身處這個愈近似地獄的世界，大家只看戲名聽說有機會破破它已經夠興奮。破地獄本來不是尋常殯葬儀式，那是為了枉死或意外身故的人，他們的人生或留下孽債遺憾，都倚靠在世者去做這個儀式，為他們破除一切悵惘而得到安息，也讓在生者「認為」他們去到一個極樂世界，把一切釋懷。人再親密也長病難顧，要大家義憤填膺為親人安排最後一次旅程，比較容易奮不顧身，就這麼連喃嘸師傅也認為要做好的一件事，完成了大家就乾乾淨淨沒拖沒欠。
近年黃子華簡直呼風喚雨，簡單說有他便能賣票。從前他的棟篤笑輕易滿堂紅，他的舞台劇也破盡紀錄；只要有他拍的電影，如《乜代宗師》也收三千萬。又如《飯戲攻心》兩年前迫貼《明日戰記》，第二集沒他坐陣票房立挫一半。導演陳茂賢福份不少，有黃子華一口答應，再聯繫上許冠文，能夠請動兩位喜劇泰斗站在一起，反過來演正劇。這兩位同時站台只會比梁朝偉拍劉德華更不遑多讓。大家都萬眾期待這對這兩代超級笑匠如何擦出火花，那怕火花就是破地獄踩火盤而來。他們一點也沒在搞笑，即使些微可以擦邊球的喜劇位置他們都超級克制，全心全意去拍一齣戲味濃郁的正劇。
在電影我們從來沒有看過這模樣的許冠文。他在開首主持破地獄一幕，不論功架做手，都營造出強大能量和真實感，再來他的固執守舊不苟言笑的面貌，完全破除以往的誇張荒誕，又這麼好看。衞詩雅演得好，尾場破地獄卻沒有同樣逼力。之前一直很留意衞詩雅演出，覺得她苦情，有雙怨憤失焦的大眼，她之前拍《失衡凶間罪與殺》被人搣甩前額頭皮一幕，竟然完全沒有違和，氣質像極從前八十年代那些鬼片的冤魂。她在訪問中曾透露種種不幸遭遇，讓她演委屈不像在演。然後運氣奇妙，這兩年她好像找到幸福，她演出輕喜劇《不日成婚》有恰到好處的表現。她在《破地獄》設定的角色基本上就是主軸，一直負責貫穿許冠文和黃子華，她沒有辜負導演的信任。然後我會說只出場五分鐘的梁雍婷和金燕玲，她們明明是很眼熟的明星，卻在電影呈現了另一副靈魂，分別演出了強烈生活質感和一往深情，可能不容易察覺，卻深度幫忙電影進入觀眾心坎。
所以說《破地獄》整件事有真心也有精心策劃，在這個環境之下我們不輕易看喜劇笑得心花怒放，如果有故事能抒懷，或讓我們淌下幾滴眼淚，把心中鬱結解放出來。如許冠文自己說，這可能形成一種嶄新形態的喜劇。自己沒認為《破地獄》是齣喜劇，甚至乎根本沒需要拘泥仍需要再拍一齣笑到人傾馬盪的笑片，才足夠奠定許冠文是殿堂級的演員。好想說，許冠文這三十年來仍在思考一部叫人發笑的電影，有點冤枉費神。三十年前在《今夜不設防》訪問，他狠辣形容從1981年許氏兄弟最後一部《摩登保鑣》後，自己拍了幾齣笑片都是垃圾。他首部個人導和演的《鐵板燒》已經有點甩調，之後《歡樂叮噹》、《神探朱古力》、《雞同鴨講》僅後者比較有看頭。1990年許氏兄弟重組拍《新半斤八兩》過時感的確強烈，之後《神算》票房還可以，來到《丐世英雄》有想過中途離場。經過新藝城喜劇和周星馳的洗禮，再看他那種承襲《半斤八両》之類純倚靠誇張面容和肢體動作的演繹方式，不諱言有點尷尬。
會感慨一個人曾經依循自創路徑，得到大成功的人，要放下身段根本就是破地獄工程。就像許冠文窮三十年再思考如何把歡笑帶給這個愁雲慘霧的社會，他是心腸好，但時代已經走遠了，連許太太也不斷疑問，拍到八十歲還想怎麼惹人發笑？許冠文少年登頂，自《鬼馬雙星》拍了五部經典喜劇，雄霸整個香港電影工業，基本上香港都屬於許氏兄弟。衷心覺得許冠文本質是很純樸很耿直很正經的人，他拍《大軍閥》怕佔狄娜便宜，多年來心無旁騖一心一意要人發笑，他只是很流利很趣怪也很糟質自己地演繹，他很需要兩位弟弟來襯托自己做衰人，然後弟弟散失，他沒有追及觀眾內心的微妙進化，他仍想著惹人發笑，可是我們需要的笑料層次已經變得複雜甚至暗黑，有時會帶著眼淚會牽涉刻骨銘心的愛情；也可以夾雜妒忌出賣更免不了陰謀詭計，他和電影中Hello文一樣，想固守從前套路，沒有透徹地跟觀眾跟孩子心領神會。
許冠文還是一直被觀眾等待，也有很多新代導演要求他出山。先在台灣拍《一路順風》被導演鍾孟宏嚴重調校：一點不要笑一點不要滑稽一點不要擠眉弄眼。他開初非常不習慣，會以為你們都不再識貨不需要我最擅長最滾瓜爛熟的演技，對了這可能是答案：我們都不要以前的，但仍看出他沒徹底甘心被調校。然後第一次驚艷，就是他在《風再起時》，正義凜然地用標準英式官腔，振振有詞說出舊時代的公義法治，他和梁朝偉對戰，氣場絲毫不落下風。在《破地獄》他演出這麼一個又固執又偏激的喃嘸佬。但說他純然重男輕女沒有把衣鉢傳給女兒，又嫌女仔月經冒犯祖師爺的安排比較片面，根本他連自己兒子都看不起，覺得他做喃嘸佬只是為兩餐，技術層面同自己完全是兩個境界，Hello 文是看不起所有人包括自己兒女的一個父親，然後許冠文把這個父親演到更脫胎換骨絕頂境界。
或許今天我們不需要更添苦澀的悲劇，也不容易挽回我們再像從前無憂無愁狂笑九十分鐘，這正是黃子華再沒有表演楝篤笑的原因。那麼我們只有正視我們的壞心情壞遭遇，去破地獄去逐層挖掘內心深處，試圖把那些糾結惆悵破除，你為了我我為了你，生人為了死人釋懷，死人也反過來為了生人解結，讓我們仍懂得抱緊眼前熱暖。有時會說黃子華這兩年勢如破竹是他行運，也許只對了一半，而是他金盤𠺘口後雖然不算頻密但有心地，總會在演出時為普羅大眾厲聲疾呼一下，吶喊一點不公義，不管在法庭或在那個破地獄靈堂。
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