【文：鄭子聰】
處境劇要拍得好，一定要能反映現時社會的「處境」，而並非好像某些處境劇，只困在一個家庭及公司裡，不斷重複複雜的男女關係，你爭我鬥的職場是非，但沒有兼顧社會狀態，並刻意與政治保持距離，予人感覺與社會脫節。《無限斜棟有限公司》能反映斜棟青年收入不穩定，多種身份的職業狀態。再者，劇中對話偶爾語帶雙關，能令人聯想到，因為社會運動而對特定職業所產生的評價，其隱喻予人感覺貼近時事步伐，並於社會保持緊密距離。
除此之外，選角在一套處境劇裡極其重要。《無限斜棟有限公司》起用陳卓賢（Ian）為男主角，Ian為《Good Night Show全民造星》的亞軍，電視台希望他在戲劇世界另有發揮，並電視螢幕裡頻密亮相，這無可厚非。但更重要的是，斜棟青年必須要予人年輕、有理想及抱負的感覺。
雖說作為一位專業演員，必須能準確演繹不同類型角色，但我們也要承認，該藝員在劇外的生活，其性格及言行舉止，會令我們對他有其特定印象，觀劇時對他們的性格先入為主，實屬正常。Ian在現實生活中，是一位同時兼任大學生、排球運動員及合約藝人的斜棟青年，而他的性格與劇中的角色甚為相似，故我認為電視台的選角頗為準確。
在我而言，處境劇必須有連貫，每集的情節必須於整套劇的劇情環環相扣，而且過程必須有伏線，才能令觀眾對處境劇有所好奇與期待。現在某些處境劇，除了角色之間的家庭及感情關係能夠維持此外，集於集之間情節幾乎脫軌，之後的劇情與過往的幾乎沒有關係，予人感覺草草了事，並沒有追看的必要。
而且，處境劇需要有令人關注社會議題的能力，令觀眾對社會議題有所認識，甚至開始關注，我認為這是處境劇應有之義，而並非好像一些處境劇，每集也是先拋出數個冷笑話，然後嘻嘻哈哈，你虞我詐，最後以過份樂觀的大團圓結局收場，過程中只有輕鬆娛樂的療效。《無限斜棟有限公司》對隔代管教、自殘傾向及社交網絡文化均有所提及，故值得一看。
這城的言論廣度正急劇轉變，所以能說出社會議題的處境劇看來只會越來越少，若日後不想這些處境劇被歸類為碩果僅存，就要多加支持。
作者自我簡介：鄭子聰，香港青年協會首屆青年作家招募計劃獲選作家，社會工作者，嶺南大學中文系畢業生，曾任《珍珠奶茶》文學評論教育雜誌編輯，著有散文集《在台灣我曾遇見過的》及《慢遊小店》。
沒有留言:
發佈留言