怪物：是枝裕和近十年最佳作品，與坂元裕二完美的合作！
英文片名：Monster
常說是枝裕和絕非自己那杯茶，哪管他被奉若神明，個人覺得其近作除了《小偷家族》勉強有驚喜外，其餘作品都相當平庸，尤其前作《孩子轉運站》更是過譽。新作《怪物》奪得應屆康城影展最佳劇本獎，對此作的期待並非是枝裕和，倒是曾執筆《她和他的戀愛花期》、《在世界中心呼喚愛》等作品的編劇坂元裕二，而這一次他蜚聲國際也實置名歸。若從預告與宣傳上看來，《怪物》就是典型的是枝裕和式親情與社會現象題材，談校園欺凌背後牽涉的相關人等，又有何糾結的故事，入場前亦真以為這是相同套路的故事。豈料，《怪物》竟為最不是枝裕和的作品，捨棄了往作帶點無病呻吟的筆觸，拍部劇情連環緊扣，更帶點劇力萬鈞的作品——怎想到有天自己竟會用「劇力萬鈞」形容是枝裕和的作品？這或許也得歸功於坂元裕二的劇本，表面是個「是枝裕和式故事」，可潛藏的問題發掘得更深入，極驚喜的敘事方式更如同抽絲剝繭逐層揭開真相，表面是個欺凌故事，實則又是否與欺凌有關？若談他們是怪物，誰始是真正的怪物？劇本為著每個角色都有深入的塑造與探討，將一班人的關係不斷打亂再重組，道盡了一件事情眼見未必為實，得要有多方面觀眾、多角度思考始有真正結論；縱非個「解謎」式故事，卻得待到最後十數分鐘始能知道事情的真相，悲中帶喜的結局更是畫龍點睛所在，個人覺得這是繼《誰調換了我的父親》後，是枝裕和近十年來最佳作品了。觀影時有刻想起同樣過譽了的《親陌》，《怪物》可真超班百倍。
單親媽媽早織與兒子湊相依為命，某天開始發現湊神色怪異，更有著神秘的傷痕，懷疑他在學校受到欺凌。湊的老師保利是最大嫌疑人，早織只想為兒子討回公道，卻見保利與學校草草交代事情，更指湊欺凌另一位學生。早織與保利爭持不下，事件愈鬧愈大，背後原來牽涉到更複雜真相，就在某個雨夜，湊突然神秘失蹤．．．
《怪物》有著是枝裕和最明顯不過的標記，卻無非是個引子，實是他最能突破自己框框的作品
咸魚白菜各有所好，一直覺得是枝裕和絕非自己那杯茶，非說他的作品不好看，就是有種刻意賣弄平實貼地的筆觸，再滲入些社會議題，拍不來就會變成無病呻吟。是枝裕和都有曾嘗試過非主力賣親情的作品如《第三度殺人》卻水準不堪，來到《怪物》再覓另一路線，竟然喜出望外。在此很難說《怪物》的預告片是好是壞，對於「是枝裕和粉」，這看來絕對是明顯不過的是枝裕和式電影，原來是另一回事；可若對於「非是枝裕和粉」，坦言預告的吸引度不強，甚至帶點趕客的味道，但正正因為預告片帶點誤導成份，刻意淡化最可觀部份，入場後竟有始料不及的驚喜。
故事以一個單親好媽媽為植入點，發現兒子看似心情重重，細查後驚覺這學校表裡不一。初看這一段序曲確是充滿是枝裕和的味道，刻意生活化的平實筆觸，再從一家人的視點中發掘社會議題，喜見這一次拍來沒有太多悶場，情感真摯，同時又會讓你覺得帶點奇怪，這班教師的處事方式會否太偏激？雖說這種「官腔」方式在世界各地都時會出現，似乎這也來得太極端吧？無疑，這一切投射在一部電影中也會令觀眾激起對母親的同情、對教師們的不滿，而這一次是枝裕和又是否想批評教育制度、莫視欺凌的問題？
你難以想像故事還可以怎樣發展下去、何以能拍足超過兩小時，故事就來個筆鋒一轉，讓《怪物》的可觀度馬上倍數提高。事先張揚是枝裕和配上坂元裕二這位神級編劇，到底兩位重量級人馬能擦出甚麼火花，也正是靈魂所在。一如文初所說，這某程度上真是一部很是枝裕和的電影，但這種曖昧不明的方式無非只是表層的宣傳效果，自己想來某程度上也覺得這種宣傳手法，仿正想讓觀眾體驗得電影最核心的議題：我們表面所看到的東西是否為實？
到底誰是真正的怪物？聰明的表達方式，仿佛告訴觀眾，原來我們都是怪物
《怪物》的劇本確是帶點聰明，又帶點挑釁，就是要把觀眾所認知的東西所推翻。一件事情看似很簡單，但從另一個角度又會否有另一個解讀？誤以為一個轉折發生後，讓故事看來既像《親陌》也像《誣網》，豈料電影還不斷有出人意表的轉折，不斷把一個看似簡單的故事推倒重來。一件事情不止有一面，也不止有兩面，甚至有三面有四面，得待接近最後十五分鐘始能認清得事實的全部。這種不同視點有不同見解的鋪排方式，不少電影都用過，要數日本最經典已有部《愛的成人式》，惟《怪物》的這種手法，並不單要讓你具出人意表的嘩然，甚至未至於讓你有種「震撼」的效果，倒是在現今這個非黑即白的社會中，仿佛是社交媒體的興起、各種假新聞的湧現，都不期會讓人掉進思考的盲點，一件事是否就是如此的簡單？
無論是母親、是學校的一眾職員，以至是旁觀者「食花生」的姿態，是有了個既定的立場，自己所看到的事情必為真實，亦正因有了這個立論，隨後所見的一切，都不期要朝這個立論出發，慢慢建構出自己的一套論據，這就是一個甚麼樣的人、甚麼樣的事。在今時今日的社會中，仿佛大家都很難接受得異見，思考亦只向一個角度，但很多時候有了既定的立場，就難以看清得事實的全部。眼見的一切就盲目相信、別人說了甚麼話，也沒有經過思考就盡信，可從另一個角度去看原來有個截然不同的版本，那才是事實的全部，惟我們往往沒有深入去思考，最終誤會與悲劇就由此發生。
到頭來，回歸到《怪物》的這個議題上，兩位小孩是全片最純真，也是看得最真的一員，到底誰是真正的「怪物」，是家長、是教師、是社會、是文化價值觀？看畢全片或許都難有個定案，這亦是《怪物》最高明的方式。有別於如《愛的成人式》一類「就是讓你爽」的玩味，《怪物》這種不同視點的敘事架構，拍來確有其用意所在，觀影時確會令你誤信了某一方的立場，繼而不斷反轉再反轉，有刻都會讓你感到慚愧，原來自己都墮進了編劇坂元裕二的圈套中，不經不覺就輕易誤信了眼前的「事實」，仿佛整部電影都如像一個實驗般，以帶點警世的方式去引導觀眾該如何思考、該如何去認真解讀一件事。是枝裕和這一次也真能跳脫出框框，縱仍有親情、仍有社會的議題，對教育制度的控訴也同樣簡潔有力，卻不止於一部有情感的電影，配合起坂元裕二結構極嚴密的劇本，確令電影來得擲地有聲，衝擊性久久難以忘懷，屬於「嗒落有味」的作品。
坂元裕二的劇本再神也好，《怪物》也得要靠是枝裕和溫婉迷人的鏡頭與坂本龍一的配樂，始能成就佳作
值得一讚是，即使《怪物》有著坂元裕二最深刻的劇本刻劃，也得要有是枝裕和細膩的筆觸才能提高可觀性。這絕對是極沉重的悲情電影，幸是枝裕和一貫充滿人文情懷的筆觸、最溫暖的鏡頭，以至是末段兩位小孩子相濡以沫的情誼，拍來真切迷人；雖說結局真相在取材上頗為大膽，拍來卻點到即止，情感足能牽動人心，以至最後一個悲中帶喜的鏡頭，餘音裊裊的收筆足能令觀眾百感交集。哪管坂元裕二的劇本再「神」，也得全賴是枝裕和最溫柔的鏡頭，始能令電影得此精彩的效果，成就了一回無懈可擊的合作。
總括而言，《怪物》實是是枝裕和近十年最佳作品，即使電影偶有解釋不周的地方，也沒有掩蓋整體的可觀性。這一次發現，或許自己一向對是枝裕和無感是出自其劇本上，電影由坂元裕二執筆，馬上來得劇力迫人，劇情連環緊扣，不單欲表達的議題勾劃得心思細密，更仿與觀眾用電影來趟大型的實驗，以電影語言刺激觀眾的思考盲點。值得一讚是，是枝裕和向來很擅長激發童星的演技，柊木陽太與黑川想矢兩位童星的演出光芒四射，令安藤櫻、田中裕子等演技派都比下去，演活一場最溫婉迷人的「怪物成長物語」。《怪物》日本電影海報單張現正熱賣中，請即按此搶購！
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