日本與香港的「時差」｜ 月海 娛壹

 

20240217

娛壹

【娛．時並進】日本與香港的「時差」｜ 月海

來自日本大阪的舞蹈團體「Avantgardey」在農曆新年旋風式訪港，因其超級整齊又帶點奇異的舞步、統一的Bob頭與服裝讓人留下深刻印象，在香港的商場及花車巡遊表演均受到香港人熱烈歡迎，但卻在尾聲發生了「關公災難」，在IG放了Cover抖音神曲《科目三》的片段，遭到不少香港網民負評，最後被下架，換上《打雀英雄傳》以「平息民怨」，但其實在此一事件前，Avantgardey在訪問中表示，最想跟成龍合作，也令我再一次感到日本跟香港的「時差」。

外國藝人訪港，周不時都會被問想跟哪位香港藝人合作，日本的單位，不少都會答成龍，除了再一次證明成龍的影響力，也只能慨嘆近30年香港唔爭氣，未能再成功做出成龍以外的文化輸出，雖然這些答案往往都只是「行貨」，但當日本人覺得答成龍很「穩陣」（照理日本人應該很小心這種問題才是），而令我想起不少韓國歌星來港，都會唱返一兩首（較新的）廣東歌，讓人最有記憶的有IU的《囍帖街》。外地藝人來跑碼頭，少不免都要做些「討好」的動作，但某些日星（尤其知名度較高的）總是跟香港好像總隔了30年的「時差」，對香港總停留在8、90年代的事物，或許應該說，他們身邊的人（很可能是經理人）把關不力，我也不相信IU會緊貼廣東歌潮流，但選對了人去做選擇，貼近民情就不會發生「關公災難」。

及後Avantgardey「誤信讒言」，聽信了麥玲玲表示如欲北望神州就跳《科目三》，也顯然是「把關不力」的其中一件事，而讓人慨嘆的是，日本新一代不單政治冷感（故毫無政治敏感度），而且很多是TikTok狂熱者（美國亦然），熱衷趕流行，《科目三》可能本無錯，放去微博Bilibili等平台本來應該廻響不大，但放到香港的語境就變成錯事，雖說瘋狂負評搞到要下架是否正確有待商榷，但去邊搵食也要做一做資料搜集，看看當地民情吧。

但其實最令人失望的一點，是她們作為專業的舞者（還有其他如俄羅斯芭蕾舞團），看了、聽了《科目三》之後也選擇跳這首抖音神曲，《科目三》之惡俗不在於舞蹈，本質上它的編舞其實不算容易跳，甚至有些Popping元素需要一點點技巧，我亦不認為它的編舞屬於非常難看。它最惡俗的是其音樂本質，只有一些廉價節奏加重拍的山歌式神曲，就算有甚麼文化意義在背後，說是中國年青人以「土味」來反抗高雅精緻標準，是一種宣洩行為，但這些如《小蘋果》、《學貓叫》一式一樣的洗腦曲式，A.I.作曲還比它好吧？這種單一節奏5歲小孩子喜歡不意外，但你想讓你孩子的審美從小就斷崖式崩潰？有線新聞的受訪順德旅客盧先生說得對，香港人的三觀有問題，真的接受不了這些廉價山歌式洗腦神曲。