在不知情下觀看，很多人期待的是槍林彈雨，在三大賊王一直舖排他們的背景和出場，三人沒有同場，到以為三大賊將會干一場大茶飯時，電影突然中止，最後出現的九七回歸，電影完結，相當有意思。另外這套電影是沒有女主角的，差不多完全的男人戲，但不會覺得悶場，很考導演的功力，但今次三位導演都是新進導演。
三大賊王滿懷理想，各自在自己的小天地打滾，有成功有失敗，希望在九七回歸前干一翻大事。他們在九七前劫殺綁架，在中國和香港兩邊走，自由出入，貪污行賄，公共、警察、有錢佬全部都沒有他們的辦法，電影中三大賊王威脅著中國和香港政府，政府們也沒有他們的辦法。這種九七前香港人的自由，是否反映導演認為九七前香港人可以在中國和英國之間隨意游走，三大賊王滿懷理想，卻在九七前被完結，電影最尾，賊王被捉，電視播出英國撤出香港的說話，電視變成了雪花，反映的是夢想幻滅？？
九七年時，當年有很多香港人對未來滿懷自己的希望，滿懷理想，以為明天將會有新的一頁，原來最後變成電視雪花而矣，導演要反映的是甚麼呢？
【影評】《樹大招風》：今非昔比(葉七城)
杜琪峯率領三位新銳導演許學文、歐文傑及黃偉傑拍成的《樹大招風》，技巧成熟，故事吸引，是近年銀河映像最令人驚喜的電影。
- 葉七城
《樹大招風》不僅僅是部犯罪類型電影，藉著三位聲名狼藉的「香港賊王」故事，反映創作人對一個時代的終結之惋惜 —— 而這條時代死線，正是九七回歸。
電影中有一間中式酒樓，名叫「風滿樓」，三大賊王曾經在此擦身而過，錯過了合作機會，卓子強（陳小春飾，角色原型是綁架富豪的張子強）宏願是在九七回歸前「搞單大嘢」（炸回歸儀式！），可惜壯志未酬。電影的主題曲用了重新演繹的廣東歌〈讓一切隨風〉，隨風而逝的，是三大賊王覺得時不我予，一種今非昔比的浩歎，也是香港人今天面對「大陸化」的感慨。
《樹大招風》不是一般類型片，雖然電影標榜「三大賊王世紀合作」，但追求緊張火爆場面的觀眾請有心理準備，電影的結構有點奇特，劇情的推演會令人措手不及，因此未必能滿足這方面的慾望。這是部勵志片，勵志片通常勉勵人要有理想，不甘於平淡，不委曲求全，尋回生活的初衷……不過這是一部「逆向書寫」的勵志片，三位主角的初衷是「做賊」！
策劃過多宗連環械劫案的悍匪葉國歡（任賢齊飾，角色原型是葉繼歡），知道高風險的賊人生涯不能長做，他是個講義氣的首領，眼看有一群跟他「搵食」的兄弟要照顧，便想到急流湧退「行正路」，想投身大陸走私家電的「貿易」生意，但原來殊不容易，創業的過程中要疏通大陸海關的貪官，那些人獅子開大口，兼且氣燄逼人，葉國歡為吃這口飯阿諛奉承，還要被人抽後腳食夾棍攞著數！回想過去賊王風光日子，何堪要卑躬屈膝？響應卓子強呼籲埋位，做賊才彰顯真我。
做賊也有寂寞時候，季正雄（林家棟飾，角色原型是殺警通緝犯季炳雄）潛逃多年，欲東山再起，但苦無拍檔，他為人謹慎，不停轉換名字，所以從來沒朋友，他往大陸招募得來「助手」都是有勇無謀，季正雄去找可信的舊拍檔（姜皓文飾），但他已有妻兒，季正雄沒有說出來意，只繼續監視目標金行，但在投注站觀察到普通賽馬日的投注額動輒逾億元，季正雄仍為小數目籌謀，有點意興闌珊，偶然聽到江湖正吹風，三大賊王埋位合作，連獨來獨往的季正雄也動心。
三大賊王與大陸接觸的經驗都是差勁的，大陸是不祥之地，香港賊王應該在香港名留青史，尤其在九七大限之前。《樹大招風》可堪玩味的是，賊王的結局都是符合原型人物的真實遭遇，例如，卓子強在大陸落網，武警逮捕他時，發現他藏有大量炸藥；葉國歡在西環碼頭偷盜上岸後，被巡邏的警察開槍打傷，自此半身不遂；季正雄在油麻地藏身處被洩漏，遭飛虎隊圍剿拘捕，但電影中他們被捕的原因和過程，都是編劇們創作的，虛實交纏。三人叱咤一時，最後敗在「一念之差」，因為做了一些平常不會做的行徑而闖禍，竟有點杜琪峯《非常突然》式的宿命。
電影的產生方式很獨特，三位導演每人負責導演一個賊王故事，再剪接成一部長片，負責剪接的梁展綸及 David Richardson 鬼斧神工，三段故事無縫焊接，一氣呵成，當然有仗三位導演的良好默契及充足準備工夫。幕後的班底有很多來自大專院校電影系畢業生，《樹大招風》是眾多新秀合作的試煉場，銀河映像近年積極推動電影業界與學界合作，杜琪峯為香港電影圈培育新血，值得尊敬。從內容來看，《樹大招風》很難在大陸上映，難得杜琪峯敢放手讓新導演去試具創意的本土題材，不需為「合拍」而在創作上設限。
香港人拍香港電影 —— 這句說話看似平平無奇，但在這個時代需要更大的決心才成事，踏入2016年，我們先後看到《十年》、《選老頂》及《樹大招風》，都是義無反顧的香港電影，他們走出了這一步，餘下便是靠觀眾們的支持了。
【樹大招風】《十年》後的另一香港電影新希望(博比)
如果你因着目前的政治環境，欣賞《十年》的真誠勇氣，你應該要看《樹大招風》怎樣延續本土性的討論，以更嚴謹的故事結構去表現一樣的香港情懷，亦是一樣的真摰坦誠。但如果你覺得《十年》還是稚嫩粗糙，欠缺深度或欠缺美學考量，你就更需要看一看《樹大招風》，見識年輕創意與專業經驗所迸發的火花。
博比
承載《十年》的「風」
今屆金像獎結果塵埃落定，出爐最佳電影是我看金像獎以來，最多人談論與關注的一部。當晚整個社交網站的版面都是《十年》，支持香港電影這麼多年，都沒有見過這樣熱鬧。之後輿論有正有反，突然一夜間，個個都變資深影評人指點江山。其實「最佳電影」也不代表是完美的作品，當然有不足之處，以戲論戲自是看電影之道，只是針對瑕疵去放大，也不代表可以否定其價值。以《十年》作為2015年的香港電影代表，我認為實至名歸、當之無愧。《十年》應當被視作本地年輕創作抬頭的起步點，為日後撒下重要的一顆種子，而2016年第一炮有延續《十年》之勢的，絕對是《樹大招風》。
《十年》與《樹大招風》的創作背景其實很相近，都是各自拍攝的片段組成，都強調導演是年輕新力量，他們多出身自杜琪峰所發起的鮮浪潮計劃。事實上，《樹大招風》其中一位導演，正就是《十年》其中一段短片的導演。只是《十年》為獨立創作，《樹大招風》就有兩大電影公司品牌參與，杜琪峰的銀河映像製作，林建岳的寰亞電影出品，有趣之處就在這裡：第一個公開批評《十年》得最佳電影的老闆，所選作發行宣傳的新片導演班底，就有《十年》創作人的參與。林建岳說《樹大招風》比《十年》更專業，這想當然，《樹大招風》有了具經驗與能力的幕後團隊，亦自有比《十年》更好的拍攝技術。
三大賊王的平行敍述，流暢而格調統一，場景之間的過渡，如不是事先知曉，或會以為操刀的是同一人，銀河御用剪接師 David Richardson 自功不可沒，讓散碎成為完整。
《樹大招風》有了「牌子」，就不像自資自主般自由直白，但《樹大招風》也不是背靠內地市場的產物，講的依然是香港人香港情。《十年》在預示十年後的香港，《樹大招風》則回望約二十年前的香港——回歸的前夕。銀河映像就是從這主題出發而來，看《暗花》、《非常突然》等都是有關九七前後的焦慮，如今在《樹大招風》重現，實是久違了的感覺——是銀河初期的活力，也是一種懷舊的氛圍。九七之前的香港，不禁讓人懷念其輝煌，也讓人扼腕其脆弱，繁華轉眼消失不見。
在電影中看到香港的風雨飄搖
《樹大招風》不論其命名，到宣傳口號的「江湖吹風」、劇情簡介的「江湖吹風」、選曲的「讓一切隨風」，與片中的重頭戲在「風滿樓」，都離不開一個「風」字。
「風」有傳聞之意，可讓主角重拾意志與盼望，也可摧毀其夢想藍圖，就只一瞬之間，風一轉向，誰也阻不了，本來順風的頓成逆境。黃霑寫下的歌詞，穿梭於「風」、「夢」、「空」的韻腳之間，不知「你似北風，吹走我夢」中的北風在當下是否另有所指？女聲重譯下的《讓一切隨風》更突顯人物「凍」與「痛」的心理狀態，置在今日風雨飄搖的香港社會之下，倍添一份傷愁。
全片彌漫著「銀河映像」式的宿命感，無奈又唏噓，比近期杜琪峰所執導的電影更「杜琪峰」。在《樹大招風》中找到杜琪峰的影子，可見其監製的強勢主導，但內容卻也比從前的杜氏作品來得尖銳大膽。或許警察形象在香港已難正面，繼《毒戰》後，主角再一次跟隨著賊的一方，看葉國歡（任賢齊飾）怎樣虎落平陽被犬欺，犯案如何轟烈都及不上內地一層又一層的貪婪欺詐，最後掀起槍戰高潮的，也是有關他的身分認同，從他身上看到中港不同的運作制度，如何讓人難以適應。又看卓子強在香港怎樣吹噓風光，卻又諷刺地在大陸受到制肘。到底要勇悍反撃以保尊嚴，還是乃念情義留有餘地，怎料原來都不能反抗命運的播弄，只好見證回歸的不可逆轉，同時通往主角們的絕路。
《十年》加場再加場，現在依然一票難求，那今個星期《樹大招風》 應是最好進戲院的選擇。看其昨日不再的光景，卻與現狀相通的巧妙聯想；也看其專業又不失其年輕求變的氣息。
如果你因着目前的政治環境，欣賞《十年》的真誠勇氣，你應該要看《樹大招風》怎樣延續本土性的討論，以更嚴謹的故事結構去表現一樣的香港情懷，亦是一樣的真摰坦誠。但如果你覺得《十年》還是稚嫩粗糙，欠缺深度或欠缺美學考量，你就更需要看一看《樹大招風》，見識年輕創意與專業經驗所迸發的火花。
【編按：劇照取自電影Facebook專頁】
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