20260414
如果我們，你們，他們都不是什麼，世界還剩下什麼？邱禮濤自資自編自導的電影我們不是什麼，公映後社會話題不少，迴響日漸增強，很明顯，這是一部「邱禮濤式」的言志作品，作為社會派憤怒中年的他，難得今次沒有過火炮製，粗話不少但不覺賣弄，皆因社會個個有團火，「你有壓力，我有壓力」，此時此刻推出此作，確實令一部份觀眾「倒抽一口涼氣」，既然「餘震」震不響，無需再隱形，就在同一黑暗的光影世界之中，齊聲「天佑我們」………
當然有不少評論界及觀眾對「邱禮濤」三個字存著一些偏見，有的認為他是「快槍手」、「製作馬虎」、「核突變態」，相反亦有人覺得他是怪才怪傑、電影Cult得出奇，或者是商業片能手，其實他正正是具商業效率的主流導演代表的一根稻草，作風快靚正、懂得替老闆善用資源、人力、時間，而大部份電影都沒有冷場，更甚是人際手碗圓滑，不論大排主流偶像、或清高性格影帝，皆是他的好友、伯樂，的確是香港電影界的奇葩，動作大片、小品愛情、血腥核突、兒童喜劇、鬼靈精怪，各種類型，大片小片，根本全無難道，除了多産楚原之外，就是邱禮濤…………
之後已長篇大讚邱禮濤在大片處理的成功試探及轉型，今次就此打住，轉回他半寫實半類型的言志片也界………
簡略而言，說我們不是什麼之前，應該從他犬儒的社會觀首作的士判官說起，在的士判官，黄秋生化身成反社會的另類判官，專殺無良「的士佬」，在那時有份編劇的邱導，還對社會絕望之中潛藏一些希望；有善良的妓女、也有盡責的司機、有 支持私行公義的阿婆，黃秋生對他們又沒有亂開殺戒，可能那時社會還有得救………
至於玩轉常規變態噱頭片的伊波拉病毒，成功塑造另類變態佬黃秋生，阿雞此角未必變態兇殘，反而傻傻更更， 但反社會反人類，這個「傻雞」遇到種種不公，經常被欺負的遭遇，又得到伊波拉病毒，反之成為清洗人類罪惡的「救世良藥」，最後來過尖沙咀亂噴，真是黑色幽默的大玩轉，該時邱禮濤繼續憤世，對白說明病毒是懲罰人類的惡果之類………
然後到比較成熟的報告文學改編電影-等候董建華發落，該片其實拍得不錯，少了狂暴及煽情，但角色刻劃仍留於表面，同樣欠缺明確方向的青春街舞片給他們一個機會，取態有點一廂情願，即使有劉德華友情客串，也給不了一點票房…………
之後邱禮濤拍了兩部關於性工作者的電影，性工作者十日談明顯比「我不賣身，我賣子宮」出色得多，因為自然真情流露，調子輕鬆有趣，有點像陳慶嘉的電影，可惜「我不賣身，我賣子宮」就很做戲，劉美君就演得不佳，只有外型似，聲線表情，完全不像風塵街女， 黃秋生的保險經紀亦過份正面地純情，那部電影拍得頗差………
在該時，邱禮濤對於社會的洞察力未有完全負面，但到我們不是什麼就火氣十足，將所有社會最壞、最黑暗、最壞心腸的一面，完全表面地刻在劇情上，整體可觀，但未算很完熟，演員表現稱職，整體沒有悶塲，算是值得一看………
有些評論界或觀眾「打著紅旗反紅旗」，一聽到「邱禮濤」三個字就像衣物上的跳蝨一樣，很難對他有正面評價，這些主觀先行，目光如豆的觀察者，有時真的令人失笑，要是電影是因為「恐同」而刻意地「反恐同」，其實大可不必自資這樣戇居，乾脆不拍就是，又批評他在電影的處理手法過份露骨，過份刻意放大對「反同」或「恐同」的意識，又說邱禮濤才是真正的恐同者…………
這樣說法其實十分牽強，因為要表達對同性愛的關注及「反歧視」，本身難度甚高， 因為不像身體缺憾或殘疾一樣容易引起社會共鳴，不能用溫和或比較含蓄的手法表達，如果太含蓄的話，就會不夠力度，如果不夠放大就難以引起觀者共鳴，甚至某些導演拍自己同性戀的題材，自己也嘲笑同性戀的本身，現在邱禮濤做到這樣已算不錯，因為如果不夠誇大，不夠壓抑，是很難將同志議題引起關注，暗示不如明示，邱禮濤就有這樣的直率敢言，單刀直入，從不吞吞吐吐、轉彎抹角或欲言又止去搞一些文人指桑罵槐式的小把戲，其實那些虛偽的作品，比爛片還要難看得多，想投機取巧但又不夠聰明 ，倒不如直接拍部隨心所欲的電影………
我們不是什麼拍搜證部分，比拍男性情誼好看得多，看得出導演在調查方面下過不少工夫，演得最好是譚耀文，不愠不火，有聰明幹勁 氣定神閒，但又敢作敢為， 當然角色還有鮮為人知一面，飾演他太太的彭秀慧也演得好，夫妻關係描寫很真實，亦有真情妙趣…………
朱柏謙及李蕙敏亦演得不俗，李蕙敏造型維肖維妙，麥沛東角色極有幽默之處， 證明編導能成功捕捉不少社會熱話，兩位主角方面，以新人來說，以算是肯放下身段，不能太多要求，江熚生演憤怒青年有團憤世火，原來可恨之人自有其可憐之處，不過鋪排看來過份巧合，看得出是欠缺成熟的角色升溫手法，陳毅燊也有表現，角色討好不會令人反感，問題是二人相遇相知到相戀，欠缺仔細描寫，由肉帛相見到玉石俱焚，總有點難以引起觀眾共鳴之處………
此外電影加上不少社會議題，有遠有近，若然仔細留意Ansonbean在中環海旁銷售的畫作中一幅，不能發現往後被投訴的動機，今時今日還有這種創作膽識，可見薑是越老越辣…………
「我們不是什麼」說寫實，又難免過份戲劇化，對角色背景的來龍去脈描寫不夠深刻，還有其實大可不必要將梁雍婷這個角色放在巴士上，也看不出把她放在巴士一同受難，對電影有何感染力，還不如把她安慰年邁的父母親，這樣鋪排比較合理…………
李蕙敏首本名曲「你沒有好結果」就好像唱給電影中社會各人俯聽，還有天佑我們，看不出一點希望，但問題片中兩個年青人的遭遇，特別是AK，感覺其實很平常，返工被拖糧、追債不成、酒吧被打，很像沒有什麼特別，所以編劇也覺得他不夠慘，還要加插被獸父性侵，也難為了袁富華，袁富華看來就像「同志專業戶」，當然很做戲，但為了加強角色說服力，也是沒辦法………
為何要炸巴士攬炒？看來邱導今次是「項莊「格」劍，志在沛公」，是否另有所指？就要視乎閣下了解有多深……………
關於巴士上的倒帶片段，反而令我想起一部港產舊片「鬼巴士」，該片也是用倒帶方式交代巴士上各人的眾生相，以擅長拍鬼片的導演，不知會否再拍一部「我們不是什麼2之鬼巴士」？
