20250501
雖說票房好，不一定等於評價好，但今屆得獎名單甚為赤裸，18 個本地電影獎項（不計最佳華語片），有 17 個由《破．地獄》《九龍城寨之圍城》和《爸爸》三片盡攬。但真正較有驚喜，是得獎名單上的第四部本地電影——憑《香港四徑大步走》從梁朝偉手上接過最佳新晉導演獎座的 Robin Lee。
如果說《破．地獄》《九龍城寨之圍城》是票房奇蹟，《四徑》同樣都是今年香港電影的另一大奇蹟。
據我所知，電影正式上映之前一段時間已做過一些小圍放映，但主要都是面向運動界，與電影界不是太有關。也大概是導演覺得如此 hard-core 的題材及挑戰項目，並不會很受主流觀眾喜愛。Robin Lee 得獎時便打趣說，自己最初目標只是可以公開放映五場，卻不知為何就行了上去紅地氈，而且電影至今都未落畫，票房已爬升過了一千萬，以紀錄片來說，有大眾票房又有行內認可的口碑，是非常罕見。
雖說戲院生意慘淡，香港觀眾對本地電影的興趣也愈見冷淡，但反而重視紀錄片的趨勢漸見明顯，也造就了《四徑》的奇蹟。這情況是幾有趣，過去不少人覺得紀錄片就是香港電台《鏗鏘集》《星期五檔案》之類，是一些很悶、很說教的課題，現在剛好相反，寫實題材的劇情片有時反被批評太像《鏗鏘集》（拍得比較 decent 少少而已）。這在某些本著入戲院娛樂消遣的觀眾心目中，有兩個意思，第一，就是作品缺乏商業類型片的趣味，第二，就是直接覺得不需要花錢去看這些電影，不值一張戲票。
紀錄片更加不是這類觀眾會選擇的類型，《四徑》逆向成為例外，可能有幾個大環境的因素所致，譬如近年是真的興起一股全民運動，爬山、健身的熱潮，又譬如近年許多紀錄片都因為題材敏感而被打壓，需要大幅刪減，以至取消放映，因此，支持仍可以上映的紀錄片，多少有種表態的意味。而在記實影像中對號入座於一些政治現實的訊息，即是只是描述一群瘋子跑手不眠不休完成「四徑」挑戰自我極限，都有它勵志、激奮人心的解讀。
較遠一點的因素，我認為與當下網絡資訊太多、太假有關，無論是直播、流量短片甚至 AI 生成內容，都充斥著各種植入式廣告及劇本套路，出於對這些碎片影像的麻木無感，而紀錄片本身是有著比較高的道德門檻，你會懷疑那些「吃播」視頻是假的、剪接的，但不會懷疑《四徑》有選手腳傷見骨都跑畢全程，或者形容自己跑到有幻覺是劇本安排。啊，當然這個道德門檻也就是前兩年《給十九歲的我》在金像獎引發爭議的原因。塞翁失馬，經此一役，坊間像對如何鑑賞紀錄片的好壞都有了個譜。
另外，都因為港片產量已跌到八、九十年代高峰期的不到一成，紀錄片本身較邊緣，拍攝成本較低，反而於作品水準及產量沒太多影響。今年香港的紀錄片確實是引來較多關注，以電影評論學會推薦的十部年度作品為例，紀錄片就佔了三套，分別是黃肇邦《十方之地》、曾翠珊《冬未來》和《四徑》，都與地理上的情感有關。
《四徑》所記錄的十多位跑手的故事，其中有參賽者大熱倒灶，亦有知難而退，提前放棄，卻有人迎難而上，有人則留下來繼續作賽，鼓勵其他參賽者，他們交織出來的內容非常勵志動人，個人都認為是今年其中一部最重要的香港電影，但是否一部好的紀錄片呢？又覺得有待商榷。以紀錄片而言，其實《四徑》比不上《十方之地》和《冬未來》那麼有原創性，畢竟後者有著導演和攝製團隊建立出來的獨特視點，《四徑》其實沒有，並不是說導演沒技巧，整個拍攝所花費的心血，挑選素材及剪接編排上的部署，都是很出色的，但《四徑》本來是為每年舉辦一次的「四徑」挑戰做影像記錄，這四條遠足徑不是電影團隊開發，「四徑」挑戰也不是由導演發起和統籌，當然電影最初是為運動同好而拍，沒想像過迴響那麼大，牽涉到一般觀眾層面。
更有趣的是，紀錄片最初的拍攝方向是失算的，因為這一屆那些來自外國的種子選手都近乎敗走，唯獨本地選手 Jacky（梁俊強）本身不被看好，因此前期素材最少，後來卻從陪跑變成首名衝線，於是拍攝團隊臨時變陣，讓他成為紀錄片的重點。部署失誤，卻錯有錯著，令紀錄片有了戲劇性的轉變，故事性很強。
《四徑》可以說是一部集齊了天時地利人和的紀錄片，但功勞不完全在導演身上。事實上，導演得獎時也謙虛表示，他只是被允許講述跑手們的故事，沒有電影中的跑手就不會有這部電影。或者，這也是《四徑》——像 Jacky 一樣，從不被看好到逐漸被發現它好的原因。社會士氣低迷，出於一種療傷心態也好，還是消費創傷也好，近年香港劇情片的通病是往往很用力以作品言志，很有意識要借助角色和故事帶出訊息。滿滿政治隱喻的所謂擦邊球電影，說穿了只流於影像上的塗鴉標語，或是移花接木的隔空吶喊，沒有產生任何喚醒及警世的力量。《四徑》就是好在它沒有這個意圖，尤其是它本身就行錯了方向，在慢慢修正的過程裡才找到意義。
《四徑》可能不是一部充滿力量的紀錄片，而是被記錄下來的人和這段旅程，令人充滿力量。畢竟我自己也是其中一個看完《四徑》後受到鼓動，嘗試挑戰這 300 公里漫長山路的其中一人。紀錄片我只是看過一遍，兩小時不到；但為了親身感受《四徑》是否一部那麼好的紀錄片，我就用了十多個周末去完成「四徑」。
它可能並不符合某些（所謂影評人）對好電影／紀錄片的審美標準，但好的標準也不是只有一個。今時今日，驅使你入場去看一部電影已經不容易，何況是驅使你離開戲院之後嘗試去做一些艱難的事。
* 原文刊「端傳媒」
如果說《破．地獄》《九龍城寨之圍城》是票房奇蹟，《四徑》同樣都是今年香港電影的另一大奇蹟。
據我所知，電影正式上映之前一段時間已做過一些小圍放映，但主要都是面向運動界，與電影界不是太有關。也大概是導演覺得如此 hard-core 的題材及挑戰項目，並不會很受主流觀眾喜愛。Robin Lee 得獎時便打趣說，自己最初目標只是可以公開放映五場，卻不知為何就行了上去紅地氈，而且電影至今都未落畫，票房已爬升過了一千萬，以紀錄片來說，有大眾票房又有行內認可的口碑，是非常罕見。
雖說戲院生意慘淡，香港觀眾對本地電影的興趣也愈見冷淡，但反而重視紀錄片的趨勢漸見明顯，也造就了《四徑》的奇蹟。這情況是幾有趣，過去不少人覺得紀錄片就是香港電台《鏗鏘集》《星期五檔案》之類，是一些很悶、很說教的課題，現在剛好相反，寫實題材的劇情片有時反被批評太像《鏗鏘集》（拍得比較 decent 少少而已）。這在某些本著入戲院娛樂消遣的觀眾心目中，有兩個意思，第一，就是作品缺乏商業類型片的趣味，第二，就是直接覺得不需要花錢去看這些電影，不值一張戲票。
紀錄片更加不是這類觀眾會選擇的類型，《四徑》逆向成為例外，可能有幾個大環境的因素所致，譬如近年是真的興起一股全民運動，爬山、健身的熱潮，又譬如近年許多紀錄片都因為題材敏感而被打壓，需要大幅刪減，以至取消放映，因此，支持仍可以上映的紀錄片，多少有種表態的意味。而在記實影像中對號入座於一些政治現實的訊息，即是只是描述一群瘋子跑手不眠不休完成「四徑」挑戰自我極限，都有它勵志、激奮人心的解讀。
較遠一點的因素，我認為與當下網絡資訊太多、太假有關，無論是直播、流量短片甚至 AI 生成內容，都充斥著各種植入式廣告及劇本套路，出於對這些碎片影像的麻木無感，而紀錄片本身是有著比較高的道德門檻，你會懷疑那些「吃播」視頻是假的、剪接的，但不會懷疑《四徑》有選手腳傷見骨都跑畢全程，或者形容自己跑到有幻覺是劇本安排。啊，當然這個道德門檻也就是前兩年《給十九歲的我》在金像獎引發爭議的原因。塞翁失馬，經此一役，坊間像對如何鑑賞紀錄片的好壞都有了個譜。
另外，都因為港片產量已跌到八、九十年代高峰期的不到一成，紀錄片本身較邊緣，拍攝成本較低，反而於作品水準及產量沒太多影響。今年香港的紀錄片確實是引來較多關注，以電影評論學會推薦的十部年度作品為例，紀錄片就佔了三套，分別是黃肇邦《十方之地》、曾翠珊《冬未來》和《四徑》，都與地理上的情感有關。
《四徑》所記錄的十多位跑手的故事，其中有參賽者大熱倒灶，亦有知難而退，提前放棄，卻有人迎難而上，有人則留下來繼續作賽，鼓勵其他參賽者，他們交織出來的內容非常勵志動人，個人都認為是今年其中一部最重要的香港電影，但是否一部好的紀錄片呢？又覺得有待商榷。以紀錄片而言，其實《四徑》比不上《十方之地》和《冬未來》那麼有原創性，畢竟後者有著導演和攝製團隊建立出來的獨特視點，《四徑》其實沒有，並不是說導演沒技巧，整個拍攝所花費的心血，挑選素材及剪接編排上的部署，都是很出色的，但《四徑》本來是為每年舉辦一次的「四徑」挑戰做影像記錄，這四條遠足徑不是電影團隊開發，「四徑」挑戰也不是由導演發起和統籌，當然電影最初是為運動同好而拍，沒想像過迴響那麼大，牽涉到一般觀眾層面。
更有趣的是，紀錄片最初的拍攝方向是失算的，因為這一屆那些來自外國的種子選手都近乎敗走，唯獨本地選手 Jacky（梁俊強）本身不被看好，因此前期素材最少，後來卻從陪跑變成首名衝線，於是拍攝團隊臨時變陣，讓他成為紀錄片的重點。部署失誤，卻錯有錯著，令紀錄片有了戲劇性的轉變，故事性很強。
《四徑》可以說是一部集齊了天時地利人和的紀錄片，但功勞不完全在導演身上。事實上，導演得獎時也謙虛表示，他只是被允許講述跑手們的故事，沒有電影中的跑手就不會有這部電影。或者，這也是《四徑》——像 Jacky 一樣，從不被看好到逐漸被發現它好的原因。社會士氣低迷，出於一種療傷心態也好，還是消費創傷也好，近年香港劇情片的通病是往往很用力以作品言志，很有意識要借助角色和故事帶出訊息。滿滿政治隱喻的所謂擦邊球電影，說穿了只流於影像上的塗鴉標語，或是移花接木的隔空吶喊，沒有產生任何喚醒及警世的力量。《四徑》就是好在它沒有這個意圖，尤其是它本身就行錯了方向，在慢慢修正的過程裡才找到意義。
《四徑》可能不是一部充滿力量的紀錄片，而是被記錄下來的人和這段旅程，令人充滿力量。畢竟我自己也是其中一個看完《四徑》後受到鼓動，嘗試挑戰這 300 公里漫長山路的其中一人。紀錄片我只是看過一遍，兩小時不到；但為了親身感受《四徑》是否一部那麼好的紀錄片，我就用了十多個周末去完成「四徑」。
它可能並不符合某些（所謂影評人）對好電影／紀錄片的審美標準，但好的標準也不是只有一個。今時今日，驅使你入場去看一部電影已經不容易，何況是驅使你離開戲院之後嘗試去做一些艱難的事。
* 原文刊「端傳媒」
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