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2024年9月27日星期五
《十七年命運週期》 兩場橫跨17年獨腳戲 穿插對話 觀眾譽「神剪」
兩場橫跨17年獨腳戲
穿插對話 觀眾譽「神剪」
導演羅嘉駿細述「對話」背後意思
讚Lokman 演活尷尬
記對白一流
《 #十七年命運週期 》今晚來到第五集,來到三分一。導演 #羅嘉駿(Steve)預告第15集大結局長一小時十五分鐘。
第四集主題是「失語」,主舞台來到 #回力劇場 。年輕小青( #陳書昕 飾)獲歐陽柊導演( #黎濟銘 飾)慧眼賞識,邀請演出舞台劇。小青老是忘詞,延誤進度。超人(阿Lou #林漢忠 )想到一個茄汁遊戲為她打開心理關口。小青說:「我好怕畀人知我諗乜,好怕人哋覺得我軟弱。所以我寧願講大話。」
︱望住個cam嘅並唔係其他人,而係你︱
歐陽這段對白,寫得絕佳:「啲人成日覺得,做戲就係戴住面具去做,其實做戲係一件好誠實嘅事。你要面對到你自己,亦要面對到其他人。你太在意自己嘅存在喇,成日覺得有個cam影住你,但你從來冇諗過,望住個cam嘅並唔係其他人,而係你。你根本面對唔到你自己。」
︱神剪︱
兩個小青相隔17年時空,分別演出獨腳戲The King's Speech:語言導師Lionel Logue為 #喬治六世 根治口吃。有意思的是,Lionel 也是舞台劇演員。2002年回力劇場小舞台跟2020年老人中心禮堂的舞台劇版,由陳書昕與 #李敏 分別演出,混合穿插——同一角色(小青),同一段獨白,兩個時空,兩位演員。
年輕小青怯於表白,如喬治六世因心理關口失語,如石在喉,難以發聲。長大了的小青說:「你要隔絕世界嘅目光,隔絕自己對自己嘅批判。你喉嚨入面嘅唔係石頭,係冰。你試下將手擺喺石頭上,等嚿冰融化。你都可以好似水一樣,柔軟,剛強,唔受世界形式所拘限。」
兩個小青念同一段獨白,剪接之後猶如兩人隔空對話,網民譽為「神剪」,為之動容。回力劇場觀眾大表欣賞;可是老人中心禮堂,沒一個專心看。李敏望定台下,有點落寞。
導演Steve發文分享,謂這場戲構思多時,寫了不同版本,老是覺得不對勁:「直到某日,編劇話不如用King’s Speech,可以連繫到小青失語嘅劇情,我覺得個感覺啱,但好似就係爭啲嘢。又過咗一排,有日望住份劇本,我突然靈光一閃。其實將Ranya(李敏)同Sheena(陳書昕)演嘅角色分開,Sheena演國王,Ranya演言語治療師,一人一句,只要佢哋演嘅角色冇重複,咪好似隔住時空對話咁囉!就係咁呢場就搞掂咗。」
︱導演的小設計︱
Steve回覆《娛壹》表示,這場戲先拍李敏,陳書昕也在場,「叫Sheena演一次俾Ranya睇,等Ranya知佢大概會點做。隔咗個幾兩個月再拍Sheena,睇返Ranya playback,捉返節奏。」
被網民形容這段是神剪,Steve笑:「我真係剪咗好耐,剪極都唔啱feel,咁樣時空穿插住傾偈好難剪。」幾乎崩潰。《十七年命運週期》團隊剪了九個月,對白逐個take揀,第14集剛剪完。
︱背後訊息︱
這段隔空對話,Steve自言只是一個「小設計」,「冇諗過觀眾咁鍾意。我個腦成日會有呢啲靈光一閃,唔知點解。」至於背後msg,他說:「細個用一個方法解決過一個問題,唔代表大個用同樣方法會work;然後就係人嘅初心。Ranya(小青)做咗咁耐都冇放棄,仲記得呢段戲,因為佢初心未變。17年好漫長,行一條未必順利嘅路,初心好重要,亦呼應番『週期』呢樣嘢。情景唔同咗,但有啲嘢其實都係一個週期,係會返番嚟。」
︱編劇團隊的格仔表︱
Steve所說的「靈光一閃」,當然不止一閃。導演身兼監製及編劇之職。編劇團隊共四人,share一個Google sheet,他們稱為「格仔表」,「打橫15格,打直30格。打橫15格等於15集,打直嘅格數等於每一場戲。 我哋各有各擅長嘅嘢,有人寫感情叻啲,有人諗得意嘢又叻啲,有唔同嘅人先可以寫到一個豐富嘅劇本。我哋會將諗到嘅場口寫喺格仔表,重新排序,係極度痛苦嘅過程,可能成個禮拜一格都冇寫過。」
「每填完一集,我哋都係會話,死啦!下集究竟仲有咩可以講?尤其編劇成日都會話呢個故仔講唔到15集,但我覺得大把嘢可以講(笑),多到每集over字數。寫劇本就係咁,憑空想像點寫都得,但係其實又唔係點寫都得。情理之內,意料之外嘛!」
︱讚Lokman表現:尷尬嘅好笑都係尷尬︱
Lokman #楊樂文 飾「木星」,在這集亦有一人 #棟篤笑 ,疫下開live,觀眾由11個變0,非常尷尬。Steve預告文哥棟篤笑陸續有來,「我要求角色係做棟篤笑做得好尷尬,但係我成日都覺得佢(文哥)都做得好好笑,效果好好。尷尬嘅好笑都係尷尬。同埋佢背劇本真係超勁,一大段對白一字不漏。」
文哥與陳健朗(飾演成年版超人)都是Steve一早認定的演員,「冇cast佢哋,直接約傾偈,傾完啱feel就揀咗。」又笑:「文哥爭啲因為要拍其它節目拍唔成我呢,嚇鬼死!」不少網民形容陳健朗內歛,文哥外放,認為兩角應對調,Steve不同意:「而家我拍嘢都係serve自己(笑)我鍾意就唔理人點諗lu!」
至於觀眾們關心的細節,如小青眉上的痣,陳書昕有,李敏沒有,Steve說:「所有嘢都有解答,睇到最後一集。觀眾諗嘅嘢,我全部都諗過晒。佢哋得三日時間諗,我諗咗年幾,每日坐喺度諗十幾個鐘。」表明扭橋不涉穿越、沒有身份互換。順帶一提,今晚Steve將夥黎濟銘、acting coach毛曄穎及眾新演員開live,敬請留意。
【林語非論】「敵國」狀態?深圳刺童案前的中日關係現狀
【林語非論】「敵國」狀態?深圳刺童案前的中日關係現狀
隨著中日兩國外長和副外長的先後見面,深圳殺童案件算是告一段落,一樁在中國外交官口中被稱作「偶發的個案」,沒有繼續發酵成嚴重外交事件。這要歸功於日本國內輿論的強烈反應,也與中國國內中產階級民眾對死難者的普遍同情和對極端民族主義的反感有關。
但是,與中國官方的輕描淡寫形成鮮明對照的,是今年先後在吉林、蘇州發生的數起針對外國人特別是日本兒童的刺殺案件所表明的,中國人的反日情緒已經發展到了一個危險的小高潮,正在嚴重撕裂中國社會,也將中國執政集團反日、反西方主義的笨拙和失敗暴露在世人面前。
中國領導人通過建構反西方民族主義穩固權力
只要稍有政治記憶的人都能記得,雖然改開後第一波民族主義浪潮發端於1999年「炸館(中國駐前南斯拉夫大使館)」事件後的反美動員,但是當下中國這股反西方、反改開浪潮卻是2012年的「915」反日示威的繼續。一方面對內煽動反日民族主義,一方面鼓吹亡黨論,中國領導人通過建構一個反西方的民族主義運動穩固了自身權力,也逐漸引導中國與世界脫鉤,進入與俄結盟、與美、日對抗的新冷戰軌道。
只是,就像中國官方從來不肯承認單方一手操縱導入與西方的冷戰對抗,口頭上卻反對新冷戰。這種雙重話語的偽裝和欺騙同樣存在反日、反美的宣傳中,耗費了大量資源進行反西方、反民主、反普世主義和所謂反分裂的煽動,其中,對日的仇恨教育居於其中。換言之,深圳發生的刺童案,正是北京當局十數年以來精心策劃和轉型的結構性暴力的最新個案。
因為,從2011年初茉莉花革命爆發以來,中國的統治集團就如驚弓之鳥一般,認定美國為首的西方世界有一個在中國進行顏色革命的陰謀,其代理人正是全球化以來形成的全球公民社會,任何超出單純貿易的思想、文化的開放、交流甚至公民流動本身,都成為中共眼中的潛在威脅。這些威脅,即後來被系統化成「四個自信」所對應的四種恐懼,堪比富蘭克林·羅斯福總統在二戰之初所談的免於「四個恐懼」(的自由)的反身性所指。而對北京領導人來說,所有這一切,千言萬語都歸於鏗鏘有力的黨內四字真言——「堅決不改」,以此對抗外部世界並重寫歷史,為追求「前後三十年一致」的最新一波民族主義建構服務。
其中,對日仇恨的國民宣傳居於這種歷史虛無主義的中心,而非美國。畢竟,如王岐山十二年前作為黨鞭反覆批判的崇美主義,在黨內外還有巨大影響,中國體制內幹部和中產階級們對美國還是普遍有著制度的敬意和歷史的好感。但是日本,對於信奉世界叢林法則、且一向以大國沙文主義的態度對待其他國家的中國民眾來說,今天的日本仿佛回到了「倭寇」時期的刻板印象,一如昔日從「一邊倒」地形成的親密中蘇關係在短短十數年之後即轉向分裂和兵戎相見。
中國否認舊金山合約和戰後秩序訴諸民族仇恨
在過去十幾年,中國對日關係經歷了同樣的背叛。宣傳部門迅速掩蓋了1972年以來中日友好、日本對華援助對中國改革開放起到巨大作用的歷史,不僅繼續打歷史(道歉)牌,甚至發展到打沖繩地位未定論的牌,繼續否認舊金山合約和戰後秩序,而且訴諸民族仇恨牌。
由中宣部鼓動、市場資本注入所支持的反日民族主義變成了過去十幾年的一樁巨大生意,每天的地方電視台都充斥著橫店出品的、胡編亂造的抗日題材電視劇。任何試圖釐清歷史或者在政治上講清楚中日關係的學者都可能陷入親日「漢奸」的羅織罪名。普通人如果在公共場合穿著和服更可能遭到暴民和警察的糾纏。無論從甚麼角度看,在中國體制內和普通民眾眼裡,日本幾乎等同於敵國。
這就是深圳刺童案前的中日關係的民眾認知,也是遭遇經濟蕭條、沉淪底層痛苦生活的中國人民以日本兒童為社會報復和殺戮對象之際的中國社會氛圍。中國是否存在敵人,到底誰才是敵人,對他們來說,或許並不清楚。
(以上評論純屬作者個人觀點,並不代表本台立場。)
武替道影評|伍允龍證實港產片打不死「一團火」焫㷫香港電影精神
武替道影評|伍允龍證實港產片打不死「一團火」焫㷫香港電影精神
【武替道/伍允龍/劉俊謙/董瑋】八、九十年代的香港電影,不乏動作題材,身為觀眾,當然會十分享受於戲院裡觀看不同的動作場面,看得咬牙切齒,然而,電影的背後,有不少動作演員的協助,才能夠把電影的動作得以完成。曾擔任動作演員的梁冠舜與梁舜堯,合導的第一部作品,以動作演員的敬業為主題,以及描寫著香港電影的團結精神。《武替道》動作場面令人嘆為觀止,呈現著舊日香港動作電影的格調,滿載著情懷和致敬。
《武替道》故事講述曾經是有名的動作指導李森,息影多年,今天的他是一位跌打師傅。一天,曾經跟森哥合作的拍擋,為了完成最後一部導演作品,決定要找森哥合作,擔任電影的動作指導,而唯一的條件,是要跟曾經由他帶入行,今天是武打巨星的梁志威當片中的男主角,以及一起擔任動作指導。一直熱愛成為動作演員的李世龍 ,一次的機會之下,跟森哥相識,森哥欣賞龍仔的熱誠,引薦他入劇組。森哥跟女兒Cherry一直關係生疏,本來希望藉著她的婚禮,能夠修補關係,可是森哥一直投入於工作之中… 兩代不同的工作模式,劇組人員對森哥有不同的意見,但是,大家都只想完成一部作品,大家齊心協力,完成電影的拍攝。
曾經為多部電影擔任動作演員的梁冠舜與梁冠堯,首部合導的作品,就以他們擅長的題材,作為電影的主題,由《燈火闌珊》導演曾憲寧和葉偉平負責劇本的部份,加上電影中的主角,是久未演出電影,同樣曾經擔任武師的董瑋,對於電影確實是會令人期待。
因為兩位導演擅於動作指導方面,所以電影有不少的動作場面,兩位導演以八十年代動作電影的風格作開端,呈現出令人回味無窮的動作電影格局,從而帶出了森哥這角色的背景。後來,故事隨著電影的開拍,其他人物如龍仔、梁志威和Cherry等人物的出現,他們跟森哥之間的關係,以及他的過去,伸延至整個作品的脈絡。
以把過去的那一團火,於今天拍攝也是可行的。可是,時間已過,人和物都在改變的時候,森哥仍然自我,獨沉醉於過去的執著,最終沒能讓人接受他的一切。當然,這份執著並不是不好,隨著時間的過去,今天仍然沿地踏步,只會難以與時並進。後段的劇情部份,就是隨著這個轉變,森哥漸漸融入於劇組,開始去理解不同人物的想法,包括Cherry在於父女之間營造而成的隔膜。
整部作品主軸是動作,骨子裡其實是道出了梁冠舜與梁冠堯兩位導演對於香港電影的熱誠,精神的存在,片場工作人員的合作,才能完成一部電影的拍攝,片中有不少戲中戲的拍攝場面,令人印象深刻,當中亦有提及拍攝時可能遇到的困難之時,如何「執生」,想不同的方法來解決拍攝時面對的困難,最終也得以完成,顯出了香港電影工作者的合作團結和精神。
當然,整部作品也並不只是著重於電影的拍攝或動作場面,其中部份描寫森哥和Cherry的父女關係,也是十分深刻,二人因為過去的問題,導致家庭關係破裂,二人分開生活,雖然Cherry結婚,但是在她的心目中,她的父親並不是他,森哥卻一直嘗試把握機會去彌補這段關係,二人透過一個方法,嘗試解開這個心結,最後,這段父女關係會是甚樣?入場觀看便知。
相隔七年再現幕前的董瑋,不能否認森哥這個角色,完全乎合由他演出的條件,經驗豐富的董瑋,把森哥這角色對於動作演員或武師的感受,表現得毋庸置疑,加上角色的設定,把性格掌握得恰如其分。繼《九龍城寨之圍城》後再次於同片演出的劉俊謙和伍允龍,二人分別演出的龍仔和梁志威,他們既是能夠演到對於動作演員的誠懇和自信,劉俊謙能夠演繹到龍仔對於動作演員夢想的憧憬,伍允龍則代入於梁志威這角色裡,動作表現自如。飾演Cherry的蔡思韵,她這角色看似沒有很大的作用,但其實她這角色,正是對於森哥的性格,甚至對於家庭和工作兩者平衡轉變,從女兒的角度,如何看著父母的付出,角色甚為重要。
從過去的動作演員,後來執導鮮浪潮短片,直到今天完成第一部劇情長片《武替道》,梁冠舜與梁冠堯兩位透過這部作品,說出他們對於香港的熱誠,或是動作演員的敬業和專業精神。電影的動作場面十分精彩,兩位導演的執導技巧穩固,演員們的演出自如,電影整體的結構完整流暢,寫下香港電影的美好時刻。
2024年9月24日星期二
美中關係惡化不可逆轉,戰爭和平全由時勢決定顏純鈎