20251004
【《風林火山》無雷評：美學與換臉、賣書與賣戲】
先講明，我就是Yes的那一批，近十年我最喜歡的廣東歌應該是《雷克雅未克》，包括其MV。簡單直接、有意思有意境、有創意有技術，任何有志創作者都可以一看。
《風林火山》不意外是「Juno美學」極致的展現，而談導演麥浚龍前不如先談歌手麥浚龍。我本來就是會聽兼喜歡Juno歌的人，由〈Chapel of Dawn〉的〈第三身〉、〈成魔之路〉，〈Words Of Silence〉的〈酷兒、〈燈塔〉、〈借火〉、〈舌尖紋了瑪利亞〉，還有〈天生地夢〉、〈柔弱的角〉全隻碟……麥浚龍絕對是我歌曲好評率百份比最高的香港歌手。（係The Album And The End Of It有點fed up而已）
在我所認識的Juno音樂中，他可以是承載周耀輝〈酷兒〉般離經叛道者，他也可以像林夕〈你前來．我過去〉般的出世，而同時他也可以演繹黃偉文〈羅生門〉的痴情三部曲。願意將自己如水一樣承載創作者的情感，也努力嘗試用聲音（或科技及金錢）配合音樂上的創作，從中可猜想歌手麥浚龍是一個有品味、惜才善任、尊重創作的人。
但當歌手麥浚龍，過渡到導演/編劇麥浚龍又如何？其實在與董折浦銘心的創作中已可窺探一二。與合作夥伴不歡而散，故事又臭又長不懂見好就收，都已是一堆Red flag。
《風林火山》作為導演/編劇麥浚龍長篇作品仍同樣。先講壞處，無病呻吟、故作高深、沒有戲劇衝突、零碎、台詞造作（這點比我想像好很多，更多MV仲恐怖）……還是存在的，在129分鐘的內容中，更明顯了。電影播了一個小時後我第一次看錶，然後中段有部份實在恰著了數秒。
有前輩講是打了一場很貴的飛機是很中肯，但我還必須提出一項我覺得《風林火山》中導演/編劇麥浚龍的優點：是沒有被貧窮限制的想像力。
有錢不代表有想像力。當有想像力、願意嘗試的導演同時有鈔能力，我實在是覺得達到了某種我們未想過的境界。下雪的銅鑼灣？隧道作住所？還是講粗口處理槍械的鮑起靜？經歷了好多套即使有budget但都思維都悶到飛天的港產片（eg.20年前西式英雄片核心《明日戰記》／廉政行動《金手指》／一家人最緊要齊齊整整《破地獄》……下刪五百字），港產片好像很久沒有任何一刻接近「顛覆」。若撇除是否符合常理（我相信導演當然覺得自己合理）、是否浪費、對劇情推進是否有正面作用等，至少，真的耳目一新。
其他美指、攝影、服裝靚不在話下。很久也沒有看見真心覺得靚仔、著衫著得好睇的古天樂和劉青雲（當然是「後生嗰時」的）。期望若有將來，麥浚龍或應該需要一個好的編劇給予他框框發揮創意和美學，而不是無上限的天馬行空。
另外還有兩個與電影內容無甚相關的東西想拿出來討論一下。
一、黃偉文（及背後的政治角力）。入場前已知道Wyman的角色被換臉，但當真在螢幕上看到，仍然被其拙劣而突兀的效果嚇了一跳。不禁問，作為一個會花天價數字搭一個1：1的下雪銅鑼灣的人，為何會容忍自己的電影中出現一個如此醜陋的東西？而事後回想，其實將Wyman的所有鏡頭剪去，對故事內容實在也沒有任何影響。那麼，為甚麼不呢？感覺就像是大廚花盡心機煮了個佛跳牆，卻容忍裡面明知有一塊蛋殼不挑走。
還有，故事原設定是一個核爆後的近未來香港（背景請播《我在切爾諾貝爾等你》），但最後要將時間定調於1994、幾乎棄置了核爆的設定，也必定是有中國市場的原因。不禁令人懷疑，電影遲遲無法上映、上映也毫不宣傳的做法，有幾多成是個人風格、幾多成是營銷策略，又有幾多成是不合原意而無眼睇？
又想，在這種強力監控，不講道理的政權及風氣下，價值數億的美學也算不上甚麼。還是毫無立足之地。
二、賣飛心理學。今天我看的那一場，有一個中年男士觀眾不時發出嗤笑、又大聲打呵欠、大動作伸懶腰及嘆氣，可以想像他本來入場前就有點成見，但畢竟他還是貢獻了票房。又想起有人說不論電影事實上如何，《風林火山》肯定是今年票房最高的港產片了。對啊，大家都想去看、想去評、想知道這都市傳聞是如何。
我想賣書和賣電影絕對有相似之處，買書或電影的體驗後背後，一定有一個需求在推動著，而這個需求很多時未必是追逐「最好」，更多是「好奇」或者是「連結」。得獎書籍可能獲得口碑，但未必會買，但話題書籍《世界上最透明的故事》，大家有好奇，銷量自然好。若電影行銷只剩下「只支持港產片」的原因，就等同叫大家「因為支持獨立書店而買書」一樣脆弱。但見近來的電影行銷都是推不出個原因和與觀眾的連結，實在有點可惜。
結論若你還是要問要不要入場看《風火山林》呢？或者現象本身就是最值得探討，而我是在高先電影院看的。
萱.
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